《Once Upon a Time in America 》
译名：美国往事

一部悠长感伤的街头小混混的成长记录片，一曲哀怨别离的美国黑帮情歌。
如果《教父》系列道尽了黑帮的浩瀚眼泪，那么《美国往事》则道尽了小个体混混在黑帮打拼一生的血泪史，前者意义深远、视角广阔，后者着笔细腻、娓娓道来。
成长，让人看透生命里的悲喜合欢，物是人非事事休；
回忆，如静室内尘封的书签，不经意间的掀开，抖落一室的寂寞。
有人说喜欢回忆的人大抵对现状的不满，但是更多的人热爱回忆，有喝小米粥的味道。
淡淡的，冗长的，夹杂着酸甜苦辣，又如午后悠长的梦。

                                           音乐之声
电影中的配乐是继《燃情岁月》后又一部伟大的背景配乐。第一处当诺德斯被马克斯追杀逃亡到火车站，买完去水牛城的票后，响起的那段背景音乐立马将人引入了一个别样的情境中，短促的一声空灵的音乐响起，紧接着一声长过一声的曲调接踵而至,幽幽怨怨,让每个人如置身深谷,走入了一座空旷狭长的幽谷,有人在山谷底抚琴放歌,回声顺着峡谷撞击着人的耳膜,直达人的心底。最后一句突然响起的“yesterday”惊醒一个人的梦，镜头切换，诺德斯已近迟暮老年，再次回到当初的地方，一切都已经不再，那再也回不去的往事。

第二处在他们年幼时准备打劫酒鬼那段，年少的唐西莫吹起口哨与菲利坦用手吹起的音乐合奏，在电影中多次出现,只是长大了唐西莫不能再吹起口哨来合奏。这一段奏乐完完全全的将他们的内心世界反映了出来，表面听起来有紧不慢，如一段愉快的乐章，就如他们做成的第一笔交易，愉快的唐西莫轻巧的跳起踢踏走在大街上时，他们吹起了这段音乐，他们的心里是激动的，有着年轻的躁动，内心的恐惧，他们以表面的声音来掩饰内心的紧张，他们知道是做什么，但是惊险刺激在那个年龄让所有的一切都无所畏惧，所以他们存上了第一份钱后，愉快的再次响起这段音乐，这个时候他们心里充盈着一种梦想，对未来生活的畅往，激荡不安的心在这些音乐里慢慢平息下来。尤其当他们走在大街上遇到了波西逃亡的那段配乐更是经典中的经典，急促的质感直逼人的内心深处，无由让人也生出一种想逃离的情绪来。

电影中多次出现的这些空灵、悠长、充满了回忆的音乐，总是让我有一种熟悉的感觉，突然想起《阳光灿烂的日子》《西西里的美丽传说》里也有少量此段音乐，显然后者是借鉴了前者。《美国往事》里的这几段音乐来的更加通透，更加撩人心弦。有午后你在听一个老人给你讲述故事，主角都已经老去，又或者主角已近迟暮，岁月即将老去，那些往事追忆里的惊心动魄都已变的不再重要，主角也就没了所谓，重要的是有一生的回忆在来时路，
在那些一起走过的日子里生命如尘土，年轻的时候四处飞扬，总是不停的追逐，想寻找一个安身的地方，到飞不动的时候，只得随着理想的停滞无奈的停下脚步，任一切尘埃落定，人的一生终究都要屈服于死亡。

                               情感纠结
   回忆是人一生中最美妙的感觉，当诺德斯推开祭奠的大门时，门上写着“你的青年期与壮年期将屈服于死亡之前”，是的，人生就是这样，没有人会活着离开。有人说的好“这就是我们对这世界留恋的最重要原因。然而，这种感觉也如墓室中尘封的锦缎，在寂静的黑暗中发着光，任时空飞转仍保持着昔日的美丽，可一旦重回现世，白昼的光线只轻轻地一掠，这美丽便瞬间化作尘灰委地，空气中徒留下淡淡的腐味，也旋即稀释在风中远远飘散了。” 所以这部电影里的情感纠结也是耐人寻味的，马克斯的一生让人充满了怀疑，这是一个什么样的人，他对诺德斯的友谊，对待感情。

   有网友发帖质疑马克斯性方面不行，因为在殴打中被波西重创过，这显然是站不住脚的，因为他后来与黛博拉生有一个孩子，但是他为什么要这么对待诺德斯，抢了诺德斯的一切，抢走诺德斯的钱和女人，最后在企求诺德斯开枪射杀自己以求得心灵的救孰，我不禁在对马克斯一生都充满了怀疑，这个人，导演要塑造的这个人显然是猥亵变态的，至少在情感方面。他充满着野心，友谊在他眼里一毛不值，所以在诺德斯为友谊冒死用刀捅死波西时，他内心的怯懦与自惭形秽全都表露了出来，他没法为了友谊去牺牲任何一点自己的利益，包括最后一步步设计让诺德斯打的那个电话，眉宇眼神里在表示着这个人的心计，他串通了警察害死自己的兄弟，设计了一连环的圈套让诺德斯去背负着罪责，背负着内疚过了二十五年。在诺德斯与黛博拉第一次接吻的时候，他尾随诺德斯进屋，故意找借口破坏他们，当诺德斯出狱的当天晚上，莫叫来了妹妹黛博拉见诺德斯，但是马克斯几次三番的破坏，若干年后的黛博拉都不竟说出“go on ，your mother is call you ”，包括马克斯最后抢走黛博拉，抢走carol，都在表明诺德斯染指过的女人他都要抢走，他看不了别人的幸福，特别是诺德斯的幸福，占有欲与嫉妒心是如此之强。那么由此是不是他对诺德斯有着说不清道不明的感情，不得而知，至少可以肯定的是导演对待感情的态度，导演一定是一个心理阴暗，曾经受过伤的男人，除去电影的伟大，在感情方面不由得鄙视一下。

  电影中诺德斯与黛博拉的感情也是充满了争议，诺德斯如蟑螂一样偷窥黛博拉跳舞，那段纯纯的爱，那段纯纯的感情，最后诺德斯竟然在她去好莱坞的前一天强暴了她，很多人都说诺德斯破坏了那份美好，破坏了初恋的神圣，但是总观全剧，这个情节却又是不可或缺，合情合理，黛博拉如马克斯一样有着野心，从小就为了以后的野心去付出，所以诺德斯说黛博拉我知道你为什么和马克斯合不来，因为你们是同类，一样有着鲜明的野心，很多人都推崇着两个人应该互补才能在一起，但是结局却是两个有野心的人最后在一起。这一切的发生与黛博拉的自私、马克斯的无情、诺德斯的优柔寡断有关，黛博拉一直都不属于任何人，她自己是这么认为的，出狱后的诺德斯重新追求自己的幸福，但是黛博拉没有给他任何机会，反而是打击，既然不给别人机会，为什么还要处处留情似的给诺德斯以希望，既然不再给诺德斯以爱的权利，为何还要人家去欣赏你的演出，你难道忘了诺德斯童年的窥视不单单只是窥视，那还是一个男人萌动的初恋，当他失去了自己的初吻时就意味着一生要失去了黛博拉，那不仅仅是欣赏，是挽回感情的信号，重拾往事的源头。黛博拉的野心勃勃与久经江湖在这个时候也起不了作用，说到底她还是爱诺德斯的，只是她的自私毁灭了自己的幸福，所以她要在第二天走前去见诺德斯，仅仅是叙旧吗？每个人都在希望着爱与被爱，如果失去了爱，即使掩饰的再好，痛苦终究是痛苦，痛苦都无法变成幸福，所以诺德斯选择了痛苦的回忆，给彼此之间来个了断。女人，还是小女人来的幸福要快一些。黛博拉亲手给自己掘开了幸福的坟墓。所以很多人评价这部电影时说这是我看过最痛苦的一部电影，我想因为这一插曲。所谓悲剧，导演就是要把血淋淋的事实撕开给你看。

                               十面埋伏
电影穿插的镜头往往让人琢磨不透，当回味过来才理解得了导演的伟大，处处照应，处处留埋伏。 最初的那个电话铃声很长很长，考验人的极限，如幽灵般在响起，预示着电影因为一个电话而转折，开头的追杀紧凑，时空几经变换，最后还是回到了中国剧院。所有有些网友说电影本身就是诺德斯在烟雾萦绕里营造的一个梦而已，是诺德斯一相情愿去设计的后半生。我从这一点去理解电影发现并没有得到有力的证实，尽管电影首尾呼应，但是中间的很多情节绝非梦境，这也显示出了导演的伟大，能够把一部电影变成任何角色，爱情、暴力、情节、悬疑等等，绝非一般之人能做到。

另外导演的埋伏功力，着重细节，在诺德斯第一次逃亡不知所去，最后买了去水牛城的车票，等老年的时候再次回到这个地方，广播里播放着开往水牛城的车次广播，第二个细节在诺德斯出狱马克斯为他准备的妓女时说道：26岁，多么美好的年龄啊....事实上，他们的两个同伴在死去的时候1933年都是26岁，这绝非巧合偶然，而是导演的安排，导演在讲述一个美国梦，所有人的美国梦。给我印象最深的是年龄最小的唐西莫的梦，很多人记住了另外一个小伙伴吃蛋糕的那个梦，总之都是梦。

   电影刻画的唐西莫从侧面来反衬诺德斯的重情重义，这个小家伙的出场到离场都给所有人留下了印象，他每次的说话都是自信的，几个小细节更是让人对他疼爱有加，在年少的剧情中，很多台词都是由他嘴里说出让人忍俊不禁，第一次去把钱存起来时，别人都要经过门，而他直接从铁门的缝隙里进去然后给大家开门，把钱放起来时他的愿望是抚摩一下，最后离开时他还要不放心的跑回去拉拉锁，最后快乐的走在大街上时，和着音乐他的步伐轻盈有力，只是也是噩梦的开始，当他被波西射杀时，他只简单的对诺德斯说了一句话：“i slip.....”，我滑到了，他没有说他要死了，只是这么简单一句话，让诺德斯若干年后都要想起唐西莫说的这句话，这是一个孩子面对死亡时说的唯一一句话，这只是一个孩子。所以可以理解诺德斯为什么失去理智的杀死波西再去杀警察，这一句话的深度可以让一个人抓狂发疯，为了友情去放弃爱情，所以电影在塑造诺德斯的重情重义上颇下了功夫，这也是电影的埋伏之处。首先是唐西莫的梦的破灭，接着是一个接一个梦的破灭，最后是马克斯心灵的救孰，梦的破灭，可惜于事无补。

  最后说一句电影中暴力美学的渲染，部分镜头过于血腥，被撕裂的事实以镜头来还原真相往往会给人以冲击，电影冗长而壮观，我们都在说就让往事随风，让一切都消逝再也不见，但是往事如烟，也道不尽红尘哀怨。

个人建议：如果你有了足够四个小时以上的空闲时间，再来看此部电影，否则会让你看的意兴阑珊。
      因为电影本身就长达近四个小时，看一遍很多都没明白，回味解疑的时间也需要一段时间。