从撒哈拉到塞纳河

心的方向

树的方向，由风决定；人的方向，由心决定。 ——题记

人生如航海，如果失去方向的帆，一生的漂泊，也永远到达不要去的地方；人生如攀登，如果失去方向的峰，一辈子的驻足，也永远不能将“一览众山小”的豪迈揽入怀中。

“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”失去方向的悲剧屡屡不能逃脱世俗，悲伧往往游走于月落乌啼的江枫渔火对愁眠里，相望在京师，相恨却已天涯。然红尘过往，谁在上演繁华又匆匆谢幕？历史绝尘而去，多少才子佳俊背负着一生的负累只在原地转圈。十年寒窗，一朝成名天下知，功成名就就自当一日看尽长安花，怕只怕命途多舛，名落孙山枉自颠沛流离，活在自己生命的戏弄与嘲讽里，找不到方向，空余杨柳岸边，落魄人载着晓风残月驶入十年一觉的扬州梦里，任波心荡，冷月无声。历史就是历史，因为包容所以永恒，不如风月，风月于世人，如云淡，又如霜凝，终不能释怀，就算偶然的投影也只能停留片刻，惯常如斯，我们每个人都生活在一种得不到的痛苦里面，即使掩饰的再好，但得不到的终究无法得到，痛苦终究无法变成幸福。只因为你有的你征程，我有我的方向而已。

前些日子怀念王小波，不管是青铜时代还是黄金时代，一种强烈的挣扎和彷徨的失却跃然纸上，很容易让人想起一首诗《囚徒》：囚徒，时代的囚徒

我们都没有犯罪

都渴望从自由的国度逃脱……….

也许，在中国艺术界以至人类艺术的发展，为什么一种精神和文化的崛起非得以非自然死亡的献身来成全，一种艺术价值的体现非得以生命的终结来换得妥协？如尼采，如海子，如王小波。不能超脱于世人，在自己的太阳世界里涂鸦，屏蔽心的方向，哪怕春暖花开，也是空对大海。

曾听老师谈及人生方向，谈到一代将才林彪的终结：“他的坠机是必然的，他仓皇出逃，根本不知道下一站出口，如街上交通事故，多为没有拉着客人的出租车，在每个分岔口的犹豫与徘徊间往往出事。”又言及一书生求佛：佛拿出三支蜡烛点亮，问哪支最亮，书生答都一样。佛又说：中间移近观之。书生顿悟。其实人生的每一件事情都大抵重要，而人生又由若干个目标组成，人无远虑，必有近忧，就看每件事情离我们的远近罢了。放假回家那么亲情相对更加重要。如果没有了方向，也就无所谓远近，失去了重要之分。

“走过纷纷扰扰，看过浮华喧闹，有人哭，有人笑，都逃不过心底的牢……”。有了方向，我们有就了对人间温情的珍爱；有了心的方向，对黑暗和光明，是非对错明了坚定很多。什么是黑暗？什么是光明？黑暗和光明就如同风与火，雾与电。风，肆虐的把一切都带走，却留下了成功希望的种子；火，毁灭了所有，却带来了温暖。是与非，对与错。看不清楚，因为雾；看得明白，因为电。希望所有人在人生舞台上演好每台戏，走过随意年轻的张扬，走向稳健与成熟，在逆境时不要徘徊退却，在顺境里也不能妄自菲薄，毕竟——

“黑夜给了我们黑色的眼睛，我们却用它来寻找光明。”

总是在希望中寻找着什么,寻找着丝丝安慰.

为获得的信息嚣张的告诉自己,其实我一直在努力,努力的向着目标前进.似乎这样才能对得起这些日子的流逝,考试总是不厌其烦的突如其至.这么多年来也差不多快习惯这些被考试折磨的日子,中国的学生真是伟大,从小到大,要经过多少考试,到了今天都懒得有大敌当前的感觉了.

曾经和朋友开玩笑说我们学过生物化学,这个名字很能让业内人起敬,但是现在让考试快接近满分的那个学生来回答一个最简单的术语她都会迷茫半天,因为本科里学的这些东西算得了什么,一个研究生讲师讲的课,首先他的水平就是非常的有限,(不是一般的有限,是作研究生毕业论文都差不多刚过那种)现在他作为这个学科的传教士,起点这么小,还能希望他能把这个学科教授的很高吗?每次上课近两个小时,差不多一个多小时就是给女生讲美容与调养身体(抱歉提一句,这个专业82人女生占据近60人),每次上课,我.只好写写影评,或者写写那些报道稿,关于报道稿,我真的非常的恶心,千篇一律的格式,内容加奉承的结尾.但是除了这些我还能写其他什么,总是很想写自己喜欢的,一遍遍被告知社会形态的冷漠与文学之间的距离.这个老师但是给我留下了很深的印象,不是因为他的教学之差.倒是因为他讲授的那节课给了我启发让我在原创征文里得了个一等奖。当时正好接到通知在思索,然后就听到了他的一席话:"事情其实并没有重要与主次之分,只是事情离的远近而已.有一位年轻人很迷茫,去寻求一位睿智的和尚解决思想上的困惑,和尚拿出三盏灯,一行放在年轻人面前问哪盏灯最亮,年轻人说都一样,和尚又说,你把其中的一盏移近一点,年轻人顿悟.事情其实离的远近而引起你的忧虑,人给自己一个方向真的很重要,没有方向了,所有的灯都是一样的亮,根本就没有办法让自己去看清楚这一切,比如林彪的坠机,是必然的结果.又比如出车祸的出租车,往往在十字路口犹豫的时候出车祸,因为他们根本不知道往那条道上驶去,所以比例占的最大......."

这段话是他给我最大的触动,当时的我似乎悟透了其中的道理,在以<心的方向>征文里洋洋洒洒的写下“走过纷纷扰扰，看过浮华喧闹，有人哭，有人笑，都逃不过心底的牢……”。有了方向，我们有就了对人间温情的珍爱；有了心的方向，对黑暗和光明，是非对错明了坚定很多。什么是黑暗？什么是光明？黑暗和光明就如同风与火，雾与电。风，肆虐的把一切都带走，却留下了成功希望的种子；火，毁灭了所有，却带来了温暖。是与非，对与错。看不清楚，因为雾；看得明白，因为电。希望所有人在人生舞台上演好每台戏，走过随意年轻的张扬，走向稳健与成熟，在逆境时不要徘徊退却，在顺境里也不能妄自菲薄，毕竟——“黑夜给了我们黑色的眼睛，我们却用它来寻找光明。”可是事实了，现在的我真的只能用无以复加的迷茫来形容，总是觉得时间不够用。总是一遍遍的打断自己去放松，哪怕迫在眉睫的事情，心底的焦急丝毫斗不过内心的歉疚，一遍遍的听着《Hotel California》《My Love》，在网上搜索着《魂断蓝桥》《激情岁月》，一次次的看着这些电影，告诉自己这是在学英语，天知道看了几遍《王者之心》到底听懂了多少外语。TOEFL不想考，不是不想，是害怕考不到，选择了TOEIC，在网上疯狂的寻找着学习的资源，但是总会被突如期至的本科考试打断，那些弱智的考试，一个学期老师都一个专业术语都无法解释明白的考试，让人窒息的想哭，一堆人捧着一堆资料在书丛中背，真的很难相信这是工科学校，这是很理科的一门学科，竟然是比文科都要投入背的时间的考试，真是悲哀的想摔了课本。罢了，方向全无，总是在后悔中过着，在痛苦里回忆着，在回忆里寻找着安慰，在安慰中数着日子，在数着日子里等待着希望，在希望里构想着未来，在未来的梦里勾勒着忙碌的身影，在那些身影里寄托着不满。

《Once Upon a Time in America 》
译名：美国往事

一部悠长感伤的街头小混混的成长记录片，一曲哀怨别离的美国黑帮情歌。
如果《教父》系列道尽了黑帮的浩瀚眼泪，那么《美国往事》则道尽了小个体混混在黑帮打拼一生的血泪史，前者意义深远、视角广阔，后者着笔细腻、娓娓道来。
成长，让人看透生命里的悲喜合欢，物是人非事事休；
回忆，如静室内尘封的书签，不经意间的掀开，抖落一室的寂寞。
有人说喜欢回忆的人大抵对现状的不满，但是更多的人热爱回忆，有喝小米粥的味道。
淡淡的，冗长的，夹杂着酸甜苦辣，又如午后悠长的梦。

                                           音乐之声
电影中的配乐是继《燃情岁月》后又一部伟大的背景配乐。第一处当诺德斯被马克斯追杀逃亡到火车站，买完去水牛城的票后，响起的那段背景音乐立马将人引入了一个别样的情境中，短促的一声空灵的音乐响起，紧接着一声长过一声的曲调接踵而至,幽幽怨怨,让每个人如置身深谷,走入了一座空旷狭长的幽谷,有人在山谷底抚琴放歌,回声顺着峡谷撞击着人的耳膜,直达人的心底。最后一句突然响起的“yesterday”惊醒一个人的梦，镜头切换，诺德斯已近迟暮老年，再次回到当初的地方，一切都已经不再，那再也回不去的往事。

第二处在他们年幼时准备打劫酒鬼那段，年少的唐西莫吹起口哨与菲利坦用手吹起的音乐合奏，在电影中多次出现,只是长大了唐西莫不能再吹起口哨来合奏。这一段奏乐完完全全的将他们的内心世界反映了出来，表面听起来有紧不慢，如一段愉快的乐章，就如他们做成的第一笔交易，愉快的唐西莫轻巧的跳起踢踏走在大街上时，他们吹起了这段音乐，他们的心里是激动的，有着年轻的躁动，内心的恐惧，他们以表面的声音来掩饰内心的紧张，他们知道是做什么，但是惊险刺激在那个年龄让所有的一切都无所畏惧，所以他们存上了第一份钱后，愉快的再次响起这段音乐，这个时候他们心里充盈着一种梦想，对未来生活的畅往，激荡不安的心在这些音乐里慢慢平息下来。尤其当他们走在大街上遇到了波西逃亡的那段配乐更是经典中的经典，急促的质感直逼人的内心深处，无由让人也生出一种想逃离的情绪来。

电影中多次出现的这些空灵、悠长、充满了回忆的音乐，总是让我有一种熟悉的感觉，突然想起《阳光灿烂的日子》《西西里的美丽传说》里也有少量此段音乐，显然后者是借鉴了前者。《美国往事》里的这几段音乐来的更加通透，更加撩人心弦。有午后你在听一个老人给你讲述故事，主角都已经老去，又或者主角已近迟暮，岁月即将老去，那些往事追忆里的惊心动魄都已变的不再重要，主角也就没了所谓，重要的是有一生的回忆在来时路，
在那些一起走过的日子里生命如尘土，年轻的时候四处飞扬，总是不停的追逐，想寻找一个安身的地方，到飞不动的时候，只得随着理想的停滞无奈的停下脚步，任一切尘埃落定，人的一生终究都要屈服于死亡。

                               情感纠结
   回忆是人一生中最美妙的感觉，当诺德斯推开祭奠的大门时，门上写着“你的青年期与壮年期将屈服于死亡之前”，是的，人生就是这样，没有人会活着离开。有人说的好“这就是我们对这世界留恋的最重要原因。然而，这种感觉也如墓室中尘封的锦缎，在寂静的黑暗中发着光，任时空飞转仍保持着昔日的美丽，可一旦重回现世，白昼的光线只轻轻地一掠，这美丽便瞬间化作尘灰委地，空气中徒留下淡淡的腐味，也旋即稀释在风中远远飘散了。” 所以这部电影里的情感纠结也是耐人寻味的，马克斯的一生让人充满了怀疑，这是一个什么样的人，他对诺德斯的友谊，对待感情。

   有网友发帖质疑马克斯性方面不行，因为在殴打中被波西重创过，这显然是站不住脚的，因为他后来与黛博拉生有一个孩子，但是他为什么要这么对待诺德斯，抢了诺德斯的一切，抢走诺德斯的钱和女人，最后在企求诺德斯开枪射杀自己以求得心灵的救孰，我不禁在对马克斯一生都充满了怀疑，这个人，导演要塑造的这个人显然是猥亵变态的，至少在情感方面。他充满着野心，友谊在他眼里一毛不值，所以在诺德斯为友谊冒死用刀捅死波西时，他内心的怯懦与自惭形秽全都表露了出来，他没法为了友谊去牺牲任何一点自己的利益，包括最后一步步设计让诺德斯打的那个电话，眉宇眼神里在表示着这个人的心计，他串通了警察害死自己的兄弟，设计了一连环的圈套让诺德斯去背负着罪责，背负着内疚过了二十五年。在诺德斯与黛博拉第一次接吻的时候，他尾随诺德斯进屋，故意找借口破坏他们，当诺德斯出狱的当天晚上，莫叫来了妹妹黛博拉见诺德斯，但是马克斯几次三番的破坏，若干年后的黛博拉都不竟说出“go on ，your mother is call you ”，包括马克斯最后抢走黛博拉，抢走carol，都在表明诺德斯染指过的女人他都要抢走，他看不了别人的幸福，特别是诺德斯的幸福，占有欲与嫉妒心是如此之强。那么由此是不是他对诺德斯有着说不清道不明的感情，不得而知，至少可以肯定的是导演对待感情的态度，导演一定是一个心理阴暗，曾经受过伤的男人，除去电影的伟大，在感情方面不由得鄙视一下。

  电影中诺德斯与黛博拉的感情也是充满了争议，诺德斯如蟑螂一样偷窥黛博拉跳舞，那段纯纯的爱，那段纯纯的感情，最后诺德斯竟然在她去好莱坞的前一天强暴了她，很多人都说诺德斯破坏了那份美好，破坏了初恋的神圣，但是总观全剧，这个情节却又是不可或缺，合情合理，黛博拉如马克斯一样有着野心，从小就为了以后的野心去付出，所以诺德斯说黛博拉我知道你为什么和马克斯合不来，因为你们是同类，一样有着鲜明的野心，很多人都推崇着两个人应该互补才能在一起，但是结局却是两个有野心的人最后在一起。这一切的发生与黛博拉的自私、马克斯的无情、诺德斯的优柔寡断有关，黛博拉一直都不属于任何人，她自己是这么认为的，出狱后的诺德斯重新追求自己的幸福，但是黛博拉没有给他任何机会，反而是打击，既然不给别人机会，为什么还要处处留情似的给诺德斯以希望，既然不再给诺德斯以爱的权利，为何还要人家去欣赏你的演出，你难道忘了诺德斯童年的窥视不单单只是窥视，那还是一个男人萌动的初恋，当他失去了自己的初吻时就意味着一生要失去了黛博拉，那不仅仅是欣赏，是挽回感情的信号，重拾往事的源头。黛博拉的野心勃勃与久经江湖在这个时候也起不了作用，说到底她还是爱诺德斯的，只是她的自私毁灭了自己的幸福，所以她要在第二天走前去见诺德斯，仅仅是叙旧吗？每个人都在希望着爱与被爱，如果失去了爱，即使掩饰的再好，痛苦终究是痛苦，痛苦都无法变成幸福，所以诺德斯选择了痛苦的回忆，给彼此之间来个了断。女人，还是小女人来的幸福要快一些。黛博拉亲手给自己掘开了幸福的坟墓。所以很多人评价这部电影时说这是我看过最痛苦的一部电影，我想因为这一插曲。所谓悲剧，导演就是要把血淋淋的事实撕开给你看。

                               十面埋伏
电影穿插的镜头往往让人琢磨不透，当回味过来才理解得了导演的伟大，处处照应，处处留埋伏。 最初的那个电话铃声很长很长，考验人的极限，如幽灵般在响起，预示着电影因为一个电话而转折，开头的追杀紧凑，时空几经变换，最后还是回到了中国剧院。所有有些网友说电影本身就是诺德斯在烟雾萦绕里营造的一个梦而已，是诺德斯一相情愿去设计的后半生。我从这一点去理解电影发现并没有得到有力的证实，尽管电影首尾呼应，但是中间的很多情节绝非梦境，这也显示出了导演的伟大，能够把一部电影变成任何角色，爱情、暴力、情节、悬疑等等，绝非一般之人能做到。

另外导演的埋伏功力，着重细节，在诺德斯第一次逃亡不知所去，最后买了去水牛城的车票，等老年的时候再次回到这个地方，广播里播放着开往水牛城的车次广播，第二个细节在诺德斯出狱马克斯为他准备的妓女时说道：26岁，多么美好的年龄啊....事实上，他们的两个同伴在死去的时候1933年都是26岁，这绝非巧合偶然，而是导演的安排，导演在讲述一个美国梦，所有人的美国梦。给我印象最深的是年龄最小的唐西莫的梦，很多人记住了另外一个小伙伴吃蛋糕的那个梦，总之都是梦。

   电影刻画的唐西莫从侧面来反衬诺德斯的重情重义，这个小家伙的出场到离场都给所有人留下了印象，他每次的说话都是自信的，几个小细节更是让人对他疼爱有加，在年少的剧情中，很多台词都是由他嘴里说出让人忍俊不禁，第一次去把钱存起来时，别人都要经过门，而他直接从铁门的缝隙里进去然后给大家开门，把钱放起来时他的愿望是抚摩一下，最后离开时他还要不放心的跑回去拉拉锁，最后快乐的走在大街上时，和着音乐他的步伐轻盈有力，只是也是噩梦的开始，当他被波西射杀时，他只简单的对诺德斯说了一句话：“i slip.....”，我滑到了，他没有说他要死了，只是这么简单一句话，让诺德斯若干年后都要想起唐西莫说的这句话，这是一个孩子面对死亡时说的唯一一句话，这只是一个孩子。所以可以理解诺德斯为什么失去理智的杀死波西再去杀警察，这一句话的深度可以让一个人抓狂发疯，为了友情去放弃爱情，所以电影在塑造诺德斯的重情重义上颇下了功夫，这也是电影的埋伏之处。首先是唐西莫的梦的破灭，接着是一个接一个梦的破灭，最后是马克斯心灵的救孰，梦的破灭，可惜于事无补。

  最后说一句电影中暴力美学的渲染，部分镜头过于血腥，被撕裂的事实以镜头来还原真相往往会给人以冲击，电影冗长而壮观，我们都在说就让往事随风，让一切都消逝再也不见，但是往事如烟，也道不尽红尘哀怨。

个人建议：如果你有了足够四个小时以上的空闲时间，再来看此部电影，否则会让你看的意兴阑珊。
      因为电影本身就长达近四个小时，看一遍很多都没明白，回味解疑的时间也需要一段时间。

折戟磨了沉沙，空余似花美眷散天涯，年年如昔，抵不过似水流年的风华。

                                                                              ——题记。

    写于2005年冬季。

    两年前的元旦我写下这句话时，内心是苦楚的。对现状的不满，对未来的担忧，远离家乡的落寞，充斥其间，五味杂陈。两年后的今天再次看到这句话少了一份急燥，多了一份从容，更多的是离愁。在走过这四年的日子里如今俯首来时路，以前刻意的追逐与怅然若失都成了回忆里淡淡的笑意，甜蜜的忧伤。大学四年匆匆而过，我的青春无处安放。

   记得来东北的第一场雪，04年的冬天。来的似乎非常早，感觉国庆过后就下了，我兴奋的跑到操场，从小到大我都喜欢踏雪，专找那些没有被踩过的雪，听沙沙的雪响在脚下响起，心头就会荡起异样的情绪来。那是我人生中第一次下雪，也是记忆里最深的一次下雪，以至于在以后每年下雪我都会想起04年的冬天，我冒着大雪冲到了主楼前的篮球场，给我的高中同学打电话，大声的叫喊着，和他们分享雪花中的寒冷，雪花中的激动，我发了疯一样走遍了整个篮球场，当我沮丧的发现我刚走过的脚印就找不着时我才走开，厚厚的羽绒服上下了叹为观止的一层雪，我的手象拿什么洗过很多次似的，但是我的心里似乎有一种东西在倾泻，激荡着内心。那是窗外的雪花与梦境的结合。实现梦想是多么畅快的一件事，那时的我是坚信自己有梦想的。

  如果有人问我大学四年，你印象最深你最要感谢的是哪一年，我想一定会是大二，不是因为大二有多么的伟大，在大二取得了多大的成绩，而是整个大二我第一次在人生的低谷里学会了独立思考。整个大二，纷至沓来的打击与失落，勾心斗角的场所让我身心疲惫，开始逃课，开始寻找温暖，终日在学校附近的书店徘徊，每天拿回一本一本的小说，乐此不疲。总是逃课寻找属于我的书籍，在上课的时候寻找临窗的位置看完一本又一本，特立独行。我终日在思考着我的将来，我的专业，我的理想，当然，还有我的爱情。对于爱情，我如《阳光灿烂的日子》里的马小军一样，终日在等待着米兰的出现，当他光着上身背着书包终日游弋在屋顶时，我看到了一种似曾相识的感觉，没有哪一年如我05年的冬天在寻找着一种温暖，长这么大第一次渴望着爱情，现在想起来那时的自己真是多多少少有虚荣的心理在作怪，只因为寝室人只剩下了两个人还是形单影只，我和山炮，自然而然我们成了好朋友，记得这是第一次过光棍节，寝老四（胖子，寝室几经变迁不知道拍第几了）送给我第一份光棍节礼物，让我诧异了很多天，那是一个万能充，后来我用这个万能充一直用到它寿终正寝才扔掉，我有种孤独，被怜悯的感觉。作为回报我买了长这么大买的第三本正版书送给他，第一本正版是《狼图腾》，第二本《长安乱》(此书让我恨透了韩寒,盛名之下骗人钱财的范本)。全国都在打击盗版，但是我始终支持盗版，因为我从小到大都是看盗版书长大的，习惯拣错字的感觉了。一本正版够我买多少本盗版，所以我只能理直气壮的选择买盗版，正版都是拿来给别人看的，自己看的舒服比什么都好。这本书因为工大人看的亲切所以风靡了起来，叫《没人疼》，最初在寝室订的报纸上连载，每天早上第一件事寝室哥们就是看报纸的这一块连载，第一节如果有课就带到了课堂，老师在下面讲课，下面往往是翻报纸的声音，此起彼伏，伴我们走过了我们象牙塔金色的大一大二，我在这本书的扉页上用钢笔用力的写下了六个字：没人疼 爱自己。也在这个时候不知道谁触发了我想念围脖的神经，我每天都在说着围脖，每天幻想着不知名的女孩突然送我一条围脖，每天看着别人的围脖发呆，我不冷，但是我更在乎围脖带我的安定与温暖，我想象着自己如《人间四月天》里黄磊围着长长的围脖走过悠长的小巷，日出日落。

  我终于等到了自己的第一条围脖。在南方，手套和围脖是从来不用的，小的时候下雪的童年是光着手抓一把雪看雪在手心融化，全然没有冷冻的感觉，稀疏的雪花竟然成了童年里的十年之痒，有结冰是庆幸的事情。但是这条围脖多少让我有点心虚，因为是自己买的，让大家一眼给识破了。我幻想中的女孩终究没有出现，我匆匆的围着围脖在冬天的校门口留下了这一刻，在心里发誓一定要戴着心爱的女孩亲手织的围脖重新回到校门口留下这庄严的一刻。

  关于围脖，我以一种近乎病态的幻想过完了05年冬天，在伴随我两年的日记本里随处可见对围脖的喜爱，直到日记本在学校图书馆书柜里的消失。

  我要感谢我的大二，无所事事，冠冕堂皇的颓废。一切终止因为《沧浪之水》，因为Candice。这本书在那个暑假我就着手机的光亮从晚上看到了第二天的凌晨三四点，思考着主人公，思考着我自己，很多时候，看一本书，或者看一部电影，讲述主人公一生的故事总是会让人想到一个狠心的词语：物是人非。这又让我想起了《美国往事》，想起了那句震撼我很久的台词，当他童年的小伙伴被子弹击中只简单的说了一句，也同样让男主角震撼一生的台词：I slip.....（我滑到了），有些话语很普通，但是就着意境，因时因地因人，因心情，某些话语却如黑暗中的闪电击中了我们，如在茫茫人海，潮涌街头，行人匆匆，某个人突然回过头来神秘的对你说上一句i love you，有电流通过了全身，是幸福也好，是哀叹也罢，总之记住了这一刻的美好与难忘。

  大三是沉寂两年后的暴发，在一个所谓的光鲜部门其实底下暗涌流动的地方收获了很多很多东西，荣誉或者人生舞台的写照，对这个社会的认知，对社会现实的无奈，草草收场也留下了很多非议。

  07年，那一瞬间的火焰，让我为之奋斗了整整一年，也将为了自己的梦想继续奋斗下去。等待，在一次次的等待中成熟，一次次的等待中收获着付出的欣喜。07年是今生最值得回忆的一年。

  离毕业还有二十天，离08年还有三天。大学，就这样过去，说不上留恋，说不上勇敢的向前，任何时刻，在向前行的路上我都会回头张望，寻找昔日的足迹，厚厚的雪花下有着我的脚印，我的回忆，那里有着我的青春。

  哪怕昔如年年，年年如昔。

我步入丛林，因为我希望生活得有意义，我希望活得深刻，汲取生命中所有的精华，把非生命的一切都击溃，以免让我在生命终结时，发现自己从来没有活过。——题记。
                一、怒放的生命
    人是有的选择的吗？人这一生，出生没有选择，死亡没有选择，那在生命的过程中了？
    有人说人的一生就是向着死亡的存在。那么生命在物质与精神构建的城市里究竟以什么样的形态存在，人在生活的世界里是以什么样的姿态努力挣扎，是以生活的屈服还是为了理想的征途？还是为了家庭的责任，父母的期望，沿着祖祖辈辈的轨迹拾阶而上，直至生命的尽头。在回首臣服下的脚印，往事逆流而上，那些斑驳的回忆，究竟是活过吗？这属于我的青春，我的丛林曾经安放过吗？
  我小时侯曾经有个梦想去北大的未名湖畔，天安门前，清华园中。
  九月份北京的天气没有秋高气爽，走入了北大才发现与想象中符合的很少，绿树成荫，遮挡住的是整齐的花圃，与我到过的任何一个学校没有任何不同。我站在图书馆前留影，回来后发现我身后有人，也在把自己曾经的身影留在这里，于我，于我们而言，都是匆匆的过客，未名湖的湖水不算清澈，没有什么高贵的姿态，至少我没有发现异样的水草在水底招摇，唯一不一样的是游人如织，偶尔还可以见到旅游团，高音喇叭在区分三三两两的游客，到处都有人拿着相机在努力留住黄昏到来前的时光，博雅塔无疑是所有人想囊括在相片背景里的最好标志物，宽敞开阔的梧桐大道，树干枝桠经过专业人员的修剪，姿势统一的一个劲地冲向天空，冷冷的看着来来往往，那一片生机勃勃的新绿，轻易地覆盖住这一片春色盎然的校园。
  是的，在我们的脑海里，一座古老有着厚重历史的校园应该是这样的：有人作画，有人吟诗，空气里隐约飘忽着叮咚作响的琴声，孩子们脸上洋溢着青春、理想、骄傲、欢乐的表情。
回来浏览相片我才发现，我最在意的还是在北大校门的相片，背景里我想把那具有中国古色古香的四个字作为我相片的背景，包括很多人，很多人都想，也许是为了证明我们曾经到过这个名满天下的高等学府，也许是为了日后谈资的证明，很多很多，说不清道不明。我为什么说很多人都是这样想的，因为我所有的相片里都有人在摆着姿势，各种各样的表情，虚伪的笑、纯真的笑、勉强的笑、做作的笑...我站在门前照相，看别人照相的人在看我，我装饰了别人的相片，别人也装饰了我的梦。
    没有人去想为什么要照，我也不知道。我只知道我来过这里一定要留个纪念，所有倘佯在校园里的人都不知道为什么，因为别人是这么做的，别人这么做了以后和我谈起，我没有去过这个地方我就会羡慕，心里在想一定要一次，下次和没有去过的人谈起，也许我就有了优越感。我们从来没想过为什么要去，我们要的是什么，我们的梦想很简单，就是掠夺别人的梦想，把别人的梦想嫁接到自己的生命里，我们的生命就是这个样子的，因为答案只有一个：每个人都是这样！
    就像这部电影，《死亡诗社》里着重刻画的生命在春风化雨里呈现的激情澎湃。教育是中规中矩的，那么养育出来的生命是否要是这样，在我们一生之中苦苦追求的事业与我们心底最初最想实现的梦是不是永远都要背离相隔？当渐行渐远的理想与成长路上的羁绊固守冲破枷锁的愿望，活着还有什么意义？生命是什么？在电影里，生命是诗，生命是音符，生命是戏剧，生命是一场演出里最为充满华彩的那个篇章。
    “当你的目光炯炯地射向舞台的正前方，当音符渐止，当刹那静寂之后掌声雷动，当鲜花与喝彩涌向前台，当你的面孔重又写满一个人所应具有的自信，那一瞬间，你仿佛看见了你的理想，是这种理想鼓舞着你，引导着你，哪怕你将会走向死亡。
这就是生命，桀骜不逊的生命。”
    “我想要这怒放的生命！”汪峰唱道。尽管Thoreau said, “Most men lead lives of quiet desperation.”（梭罗说：“大多数人都生活在平静的绝望中”）
    因为，还有理想的追求，还有爱的渴望，还有我们拥有青春的一切自信、冲动和浪漫，所以，生命才成其为生命，校园才成其为校园吧！
    “我们不要一个被实利主义所笼罩，所占领的校园。
    我们不要一个被垂而不朽的规则、死气沉沉的纪律所贯彻的学校教育。
    我们不要这一切反生命的东西。”但是却无可奈何。
    玫瑰花蕾般的生命，芳香馥郁的青春在岁月的流淌里变成永恒的伤。
                                  二、理想的战斗
    与生俱来我们都服从于上天安排的命运。在没有遇见基汀老师之前，我们没有意识到我们的宿命；在遇见基汀老师之后，我们的自由欲望被不可遏制地扩张了。思想的自由从来都是人所探求的最高层次，我们每个人该做什么，为了理想而奋斗，这一辈子都要干什么。
    很荣幸的我曾经在新东方的课堂上听过关于人生，人活着是为了自己的理想去奋斗还是四平八稳的过完此生，我想可以用这话来很好回答：people who never take risks will not make mistakes, but his life is a mistake.人的一生，如果从来都没有去冒险，他就不会犯任何错，但是他的一生就是一个错误，从出生到死亡这期间只是一道为别人而活的风景，匆匆而过。如电影里所说“What it demonstrates is how difficult it is for any of us to listen to our own voice or maintain our own beliefs in the presence of others.……There is a great need in all of us to be accpted, but you must trust what is unique or different about yourself, even if it is odd unpopular. As Frost said,’ Two roads diverged in a wood, and I took the one less traveled by,/and that has made all the difference.”
    从小到大，每个人都有一个梦想，只是在岁月的打磨里，我们的梦想一个个都被我们丢弃在一旁，生活的无奈，社会的现实，人的盲从。但是最最想实现的梦想从来都不会忘记，只是被深深埋了起来在听话的外表与虚伪的语言里变的不再重要而不已经忘却，但是终有一天回首往事，原来这个梦想一直相随，所谓的the dream you never fought for will haunt the rest of your life !
    顺便说一下，《死亡诗社》里很美的句子俯拾即是，也难怪曾经获得过奥斯卡最佳原创剧本奖。
    忘记在哪里我读到：大学之大，还应该具有一些与这个实利主义、功利主义的现实社会的风气有所不同的人文精神。读大学不仅仅是为了就业，找个好工作，挣更多的钱，不仅仅是为了融入有着明确、短近目标的人生；读大学还要有一点理想，有一点浪漫主义者的情怀。
    大学，至少教会我们独立思考的能力，我觉得。
  “当风筝被放飞，它渴望看得更远，飞得更高，但是，一根丝线束缚住它，把它原地扯回。这根线，就是我们每个人的青春生涯中，自由欲望即将遭遇的不可避免的悲剧宿命。
    当那个酷爱表演的孩子最终无奈地选择了死亡，当我们无可奈何地和基汀先生凄然作别，我们每个人的表情上，写满了不甘，写满了惜别。
    曾经美丽的，重又撕碎；曾经青春的，重又衰朽。
    毕竟，我们的人生，在撇去实利主义的浮光掠影之后，还有更大的空间，更多的内容，属于指向不那么明确的青春，成长，情感，欲望的世界。”
    也许我觉得在今天来说，电影所提倡的学校注入新的人文主义关怀与更大的自由空间才是人类向前发展的阶梯。
    憧憬，我们从未停止过憧憬。就像歌里唱的一样的，那个白衣飘飘的年代，有漂亮的女生，白发的先生，骑单车的少年，郁郁葱葱的林荫道，阳光穿过梧桐树叶的斑驳落影，有人歌唱，有人吟诗……
也许，这般校园美好，这段青春时光已不再，但我们对自由的芬芳、内心的解放从未停止过我们的脚步，因为if your boat of your dream does not come to you , swim to it 。
                              三、悲伤逆流成河
  在电影的结局，我深深为那场面所感动，只有一句话，简单的一句话，就如基汀先生在谈到诗歌的美好时，We don't read and write poetry because it's cute，他所做出的努力不是白费的，尽管“Oh,captain,my captain!”背后我还是看到了冷漠的脊梁，但是我们看到，基汀先生的教育，在孩子们的心目中，恰似春风化雨，润物无声。这个场面无疑是振奋人心的，人类的感情是相通的，把一切非生命的物质都击溃！
I went to the woods because I wanted to live deliberately. I wanted to live deep and suck out all the marrow of life！To put to rout all that was not life. And not, when I came to die, discover that I had not lived.